图形巨人:约瑟夫Müller-Brockman
Josef Müller-Brockmann是瑞士平面设计师，被誉为瑞士风格的领导者之一。尽管他是设计界最知名的人物之一，其作品至今仍被研究，但人们对他知之甚少。虽然不难找到他的作品，但能了解他本人的书籍和采访却很少。
我们所知道的是，他1914年出生于瑞士的Rapperswill，后来进入苏黎世艺术与工艺学校(Kunstgewerbeschule)学习平面设计和建筑。Müller-Brockmann从小就展现出艺术潜质，老师们鼓励他从事艺术事业，这导致他在印刷厂和建筑公司做过几次短命的学徒。参加kunstgewerbeschle的决定源于他打电话给一个电话簿上的平面设计师，询问他们在哪里学习。
毕业后，他在沃尔特·迪格尔曼(Walter Diggelman)手下当学徒，在那里他开始为广告做插图和设计。两年后，年仅22岁的Müller-Brockmann开始独立创业，成立了一家位于苏黎世的工作室。虽然最初Müller-Brockmann是一个插画家，但在阅读了Jans Tschichold的《Die Neue Typographie》后，他的风格发生了巨大的转变。
最近他自己也皈依了现代主义，他完全接受了像Maholy-Nagy和El Lissitzky这样的艺术家和设计师宣扬的俄罗斯建构主义思想。
在《Die Neue Typographie》一书中，他分享了与他所属的“新广告设计师圈”(The Circle of New Advertising Designers)团体共同开发的指导原则。这些原则包括无衬线字体的使用、清晰的层级、不对称的平衡和有意使用留白。
这本书显然对Müller-Brockmann产生了深远的影响，因为他在以后的职业生涯中都严格遵守这些规则。到1950年，Müller-Brockmann的作品开始有了一种新的、独特的观点，他的影响反过来扩大到其他具有大胆的图形性质的运动，如De Stijl和至上主义。在他的实践中利用平面设计、插图和摄影，他开始在国际排版风格的同行中为自己开辟一个位置。
Müller-Brockmann的设计方法根植于客观性。他试图从实际、客观和审美的层面向观众传达信息，努力消除主观性，将信息的清晰性置于一切之上。对于Müller-Brockmann，实用性意味着使用无衬线字体和刚性网格。无衬线面优先考虑易读性，而他们的数学几何很适合伴随的网格。网格降低了设计成本，允许任意安排，以快速和相对容易的方式实现强大的功能一致性。这种对网格的数学坚持在页面上的所有元素之间创造了一种有节奏的和谐，当与比例合理的留白搭配时，创造了一种强烈的印象，等量的大胆和经济。
这种消除主观性的一致努力后来被认为是冷酷的，这种缺乏情感的做法导致这种风格在随后的几十年里失宠。然而，在这一切发生之前，Müller-Brockmann在1958年与其他设计师理查德·保罗·洛hse、汉斯·纽伯格和卡洛·维瓦雷利一起创办了平面设计季刊《新画报》(Neue Grafik)。该杂志在其7年的出版和最近的复兴中，在瑞士风格的传播中发挥了不可或缺的作用。
除了这些视觉上对平面设计领域的贡献，Müller-Brockmann还开创了道德设计师的理念。他认为设计师的角色是对社会负有责任的，在得知吸烟会导致癌症后，他停止为Turmac工作，证明了这一点。作为一个坚定的将大众福利置于个人利益之上的信徒，他的设计方法也受到了它在社会中所扮演的角色的影响。他认为信息的客观性是公众所拥有的权利，而过分的修饰或主观性则是对这一权利的侵犯。
Müller-Brockmann总是从大局出发，相信更好的设计不仅是技术技能的结果，也是对社会的研究的结果。通过理解一个问题的社会问题和文化意义，设计师将更好地解决它。通过将这些需求置于自身需求之上，并允许设计简单地成为传递信息的匿名载体，可以实现国家和国际层面的和谐。虽然我们对Müller-Brockmann所知不多，但我们所知的不多描绘了一个善良的人的肖像，他就像他所热爱的网格一样，在追求一个更好的世界的过程中是坚定不移的。
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